主創(chuàng)合影 片方供圖

《流浪地球》開啟中國科幻電影元年

■ 社論

《流浪地球》的精神內(nèi)核頗為符合近年來科幻電影的發(fā)展趨勢，即不再著迷于地球毀滅，而更多探討人性與情感的復(fù)雜。

2月7日，春節(jié)檔票房大戰(zhàn)的第三天，作品中口碑最好的《流浪地球》直接實(shí)現(xiàn)票房逆襲，登頂春節(jié)檔單日票房榜首。

《流浪地球》票房與口碑齊飛，部分源自它的題材優(yōu)勢，相比于喜劇的套路化，其所呈現(xiàn)的科幻劇情讓觀眾有眼前一亮的感覺。但綜合來說，《流浪地球》的好口碑，更多仍然是來自于制作。

劉慈欣原著小說中的科幻設(shè)定，成為電影的最大支撐——給地球裝上推進(jìn)器與轉(zhuǎn)向器，把地球帶離太陽系，在宇宙中為人類尋找新家園，這確定了電影的“硬核”。

但凡好的科幻電影，必然缺少不了這樣一個(gè)“硬核”，此前國產(chǎn)科幻片并非找不到好的故事，而只是缺乏把設(shè)定與想象落實(shí)到畫面中的辦法。

從文本到影像的轉(zhuǎn)換，是一項(xiàng)非常專業(yè)而又系統(tǒng)的工作。《流浪地球》的成功之處，在于簡單直接地完成了落地工作——把劉慈欣宏大的宇宙觀嫁接到成熟的科幻電影制作工業(yè)體系當(dāng)中。

但在劉慈欣與導(dǎo)演郭帆的貢獻(xiàn)之外，不要忘了，制作技術(shù)的突飛猛進(jìn)以及全球化的共享，才是《流浪地球》誕生的最基本保障。

科幻電影的制作技術(shù)可以分為兩個(gè)層面：一是軟硬件方面，比如幾乎囊括計(jì)算機(jī)所有視覺呈現(xiàn)創(chuàng)作藝術(shù)的CG技術(shù)、3D虛擬攝像機(jī)，以及用于電影特效制作的各種軟件；二是技術(shù)的實(shí)現(xiàn)——通過大量技術(shù)工種的配合與工時(shí)的消耗，來達(dá)到理想的效果。

因?yàn)榈诙€(gè)層面的優(yōu)勢，近年來不少國外科幻大片把制作放在了中國，中外合作為國產(chǎn)科幻大片的誕生，提供了很好的土壤，《流浪地球》在這個(gè)時(shí)刻出現(xiàn)，并非偶然。

看慣了好萊塢大片里千瘡百孔的紐約、洛杉磯，再看《流浪地球》里在極寒天氣下蕭條的北京、上海、杭州——其中所能呈現(xiàn)出來的“末世感”，確實(shí)給觀眾前所未有的感官刺激。

尤其是劇中幾次出現(xiàn)的流行元素，海草舞以及“北京市第三區(qū)交通委提醒您，道路千萬條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人兩行淚”，讓觀眾會(huì)心一笑的同時(shí)，從中也能品味出屬于中國人自己的幽默和自信。

當(dāng)然，我們只是滿足于國產(chǎn)片的“第一次”，但這并非科幻片的第一次。剝離掉劇情，《流浪地球》和其他給人留下不錯(cuò)印象的科幻大片并無二致。

在劇情上，最后一刻引爆木星的懸念感營造上，以及犧牲精神的運(yùn)用方面，都在及格分上下。也就是說，《流浪地球》在制作上的成就，很容易讓觀眾忽視劇情，更多地被視覺所吸引。

因此，在為《流浪地球》點(diǎn)贊的時(shí)候，不要忘記那些幕后的技術(shù)工作者，他們是參與制作這部所謂開啟“中國科幻電影元年”的重要力量。

近年來科幻電影的發(fā)展，被融入了更多的哲學(xué)思考，不再著迷于地球毀滅與末日災(zāi)難，而更多借助科幻載體來探討人性與情感的復(fù)雜，成為科幻片導(dǎo)演追求的創(chuàng)作精神。

就這股潮流來看，《流浪地球》并未在思考層面達(dá)到劉慈欣原著的深度。但作為商業(yè)片來講，先在技術(shù)上日臻成熟，才有條件在創(chuàng)作方面深入。《流浪地球》為國產(chǎn)科幻片開創(chuàng)了一個(gè)新的局面，我們有理由相信這一類型的國產(chǎn)電影，會(huì)在接下來有日新月異的發(fā)展勢頭。

[責(zé)任編輯：楊凡、楊婷婷]

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