原標(biāo)題：探索雜技藝術(shù)的精品之路（藝海觀瀾）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：探索雜技藝術(shù)的精品之路（藝海觀瀾）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

在技術(shù)突破的基礎(chǔ)上，我們將雜技動(dòng)作的驚險(xiǎn)性與敘事的流暢性、情感的連貫性結(jié)合起來(lái)，為觀眾傳遞更深層次的藝術(shù)審美和更豐富的文化內(nèi)涵。

習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話中指出：“希望廣大文藝工作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用跟上時(shí)代的精品力作開(kāi)拓文藝新境界。”藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新。雜技這一有著3000多年歷史的古老藝術(shù)，正是在繼承豐厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造創(chuàng)新，才佳作迭出，贏得一代代觀眾喜愛(ài)。作為一名雜技演員，我一直注重在繼承中創(chuàng)造，在借鑒中發(fā)展，在夯實(shí)技巧、遵循規(guī)律的基礎(chǔ)上，不斷探索雜技藝術(shù)的精品之路。

中國(guó)雜技以驚險(xiǎn)奇絕的高難技巧而著稱，我們?cè)趥鞒羞@一特色和優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，為表演注入更多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)獨(dú)具特色的中國(guó)式浪漫。我們創(chuàng)排的雜技劇《化蝶》，用雜技講述梁山伯與祝英臺(tái)的愛(ài)情故事，融入多種傳統(tǒng)文化元素，追求典雅、簡(jiǎn)約的美感。比如在男女主人公別離時(shí)，用雨傘來(lái)表現(xiàn)煙雨蒙蒙中分別的惆悵傷感；在二人“化蝶”時(shí)，用空竹表現(xiàn)漫天蝴蝶上下翻飛、相互追逐的意境。這些都取得了很好的效果。劇里有一場(chǎng)抖杠的戲，我們把杠子道具做成了花轎，表演時(shí)演員需要不停蹦高，甚至空中翻轉(zhuǎn)三四周，在展示高超技術(shù)的同時(shí)，也讓觀眾感受到劇中的緊張氛圍，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。很多觀眾反映，非常喜歡這種表演形式，觀演時(shí)自己的心一直被劇中人物的命運(yùn)牽動(dòng)著。

我6歲就開(kāi)始練習(xí)藝術(shù)體操，11歲轉(zhuǎn)到技巧隊(duì)進(jìn)行混合雙人項(xiàng)目訓(xùn)練。這些項(xiàng)目對(duì)個(gè)人的體能、協(xié)調(diào)性、表演等方面都提出了極高的要求，對(duì)我轉(zhuǎn)型成為雜技演員起到了很好的鋪墊作用。同時(shí)，我也一直思考如何利用這些優(yōu)勢(shì)，探索新的雜技藝術(shù)表演形式。在一次出訪演出時(shí)，國(guó)外舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)評(píng)價(jià)我們的雜技演出氣質(zhì)獨(dú)特，很像芭蕾表演。這一評(píng)價(jià)給了我啟發(fā)：能不能把雜技與芭蕾這兩門(mén)氣質(zhì)相契且都高度重視技巧的藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)？我嘗試把雜技中的舞蹈動(dòng)作全部穿上足尖鞋表演出來(lái)。在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次失敗和艱苦訓(xùn)練后，我終于可以僅憑一只足尖穩(wěn)立在演員的肩頭，還能輕巧地做出優(yōu)美的芭蕾姿勢(shì)。“肩上芭蕾”一經(jīng)演出，得到觀眾高度認(rèn)可。

“肩上芭蕾”的創(chuàng)新嘗試，讓雜技藝術(shù)走向戲劇性表達(dá)。在技術(shù)突破的基礎(chǔ)上，我們重點(diǎn)打造劇情，將雜技動(dòng)作的驚險(xiǎn)性與敘事的流暢性、情感的連貫性結(jié)合起來(lái)，以此來(lái)塑造人物、講述故事，讓情節(jié)更有張力，為觀眾傳遞更深層次的藝術(shù)審美和更豐富的文化內(nèi)涵。

雜技藝術(shù)的精彩，不僅在于別具匠心的編創(chuàng)，更在于嫻熟高難的技藝。雜技藝術(shù)沒(méi)有捷徑可走，只有千百次的重復(fù)訓(xùn)練，才可能把動(dòng)作做到精準(zhǔn)優(yōu)美，把最好的表演呈現(xiàn)給觀眾。我清楚地記得，在“肩上芭蕾”難度動(dòng)作攻堅(jiān)階段，我的腳腫得像蘿卜，每天含淚把它擠進(jìn)芭蕾舞鞋里。練習(xí)時(shí)我站在搭檔肩膀上，往往是前一天剛結(jié)的痂第二天又被磨掉……功夫不負(fù)有心人，我們的表演取得了成功，獲得了文華獎(jiǎng)、白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)和國(guó)際雜技最高獎(jiǎng)等多個(gè)榮譽(yù)。

如今，我已過(guò)不惑之年，從藝30余年仍然選擇站在舞臺(tái)上擔(dān)綱主演，努力完成超出身體極限的技術(shù)動(dòng)作，以高水平的技藝塑造新的藝術(shù)形象，創(chuàng)作更多精品奉獻(xiàn)給觀眾。我熱愛(ài)這個(gè)舞臺(tái)，同時(shí)也擔(dān)負(fù)傳承雜技藝術(shù)的責(zé)任。這些年我積極投身雜技人才培養(yǎng)，為完善雜技教育體系，為更加規(guī)范、科學(xué)地提高雜技演員的綜合素質(zhì)貢獻(xiàn)自己的一份力量。希望通過(guò)我們的努力，讓中國(guó)雜技藝壇更加豐富多彩，讓更多中國(guó)雜技演員走得更遠(yuǎn)，展現(xiàn)中國(guó)雜技賡續(xù)傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的藝術(shù)魅力。

（作者為中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)副主席、廣東省雜技家協(xié)會(huì)主席，本報(bào)記者姜曉丹采訪整理）

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年09月01日 20 版）

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