原標(biāo)題：電視劇《經(jīng)山歷海》：屬于山東的“山海情”

來源：齊魯晚報

齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵

電視劇《經(jīng)山歷海》近日在央視一套黃金檔播出，相似的名字，讓人聯(lián)想到前段時間播出的口碑熱播劇《山海情》。《山海情》是西北風(fēng)情，《經(jīng)山歷海》是山東故事，但兩者殊途同歸，有著相似的氣質(zhì)基底：同樣講述脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興，同樣著眼于基層干部，同樣有著人物原型，同樣是現(xiàn)實主義力作。

《經(jīng)山歷海》和《山海情》用兩種地域背景，講出了同樣真誠感人的故事，可以說，《經(jīng)山歷海》是一部屬于山東的“山海情”。

《經(jīng)山歷海》根據(jù)山東作家趙德發(fā)的長篇小說《經(jīng)山海》改編，這部講述山東基層干部帶領(lǐng)群眾實現(xiàn)脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興的作品，獲得了中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。

原著小說為《經(jīng)山歷海》打下了扎實的底子，而電視劇創(chuàng)作團隊進一步強化了作品的山東元素。《經(jīng)山歷海》的導(dǎo)演是楊亞洲，20年前由他執(zhí)導(dǎo)的《空鏡子》當(dāng)年風(fēng)靡一時，他那種樸實細膩、于小處見真情的風(fēng)格，在《經(jīng)山歷海》中仍然隨處可以捕捉到。

這次創(chuàng)作團隊在山東日照扎根了大半年，他們所選取拍攝的地方，村子有的在海邊，有的在山上，有的在平原，楊亞洲說，“它就像一個縮小版的中國”。

在開拍前，創(chuàng)作團隊就走訪了山東省內(nèi)5個地市的60余個模范村鎮(zhèn),與上百位基層黨員干部交流取材，積累下來了大量真實的創(chuàng)作素材，于是才有了劇中那一個個鮮活飽滿的人物和故事。

《經(jīng)山海》的創(chuàng)作之初, 趙德發(fā)說他就想塑造一位正派上進的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部,為文學(xué)世界奉獻一個獨特的女性形象。王麗坤飾演的吳小蒿一出場，就讓觀眾感受到了她火力全開的“小鋼炮”形象，雖然才剛剛播出幾集，但是角色已經(jīng)十分出彩。

原本有著坐在辦公室里的安穩(wěn)職位，卻非要考到鎮(zhèn)上當(dāng)副鎮(zhèn)長，過起“晴天一身土，雨天一身泥”的苦日子。履職的第一天一大早，吳小蒿才把這個重大消息通知了丈夫，面對丈夫的氣憤質(zhì)問，吳小蒿以同樣的火力回?fù)粽f，“我是由太太，我是點點媽媽，但我還是我自己！”

原本負(fù)責(zé)編文史的吳小蒿，一年出一本書，本來挺驕傲。可當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己編的那些書被人要么拿去包東西，要么墊飯盒，她心灰意冷了，最后自己把書打包四毛錢一斤賣廢品了，“從那以后心里那點驕傲就沒了”。她一路認(rèn)真學(xué)習(xí)、工作地沖過來，卻發(fā)現(xiàn)自己的生活沒有了價值意義，到基層當(dāng)鎮(zhèn)干部，就是她為自己尋找的新意義。

吳小蒿身上那種為了工作一桿子捅到底的愣頭青精神，和《山海情》中黃軒所飾演的馬德福十分相似。第一天到鎮(zhèn)政府報道，還沒進門就遇到群眾反映情況，她二話不說，拿出筆記本電腦坐在拖拉機上就開始現(xiàn)場辦公。

吳小蒿的工作方法也不是一味地埋頭苦干，她請群眾吃著西瓜、聊著天，并說自己就是隔壁村長大的，初來乍到就拉近了和大家的距離。這一切都被鎮(zhèn)黨委書記周斌看在眼里，他夸贊吳小蒿方法巧，是一股涓涓細流，“和風(fēng)細雨，潤物無聲”，不像領(lǐng)導(dǎo)班子的其他成員，都是粗枝大葉的大老爺們。

可是一上崗，吳小蒿就被丟下了石屋村易地搬遷這塊硬骨頭。回到辦公室，吳小蒿坐著一個帶坑的舊辦公椅，心里也有些沒譜，“我不會真是坐到坑里了吧？”不過很快她就調(diào)整心態(tài)，到樓底下刨了一抔土包起來，放在壞掉的椅子坐墊底下，給自己打氣說，“你千萬要坐穩(wěn)了”。座椅底下的這一抔土真是神來之筆，這是吳小蒿給自己的定心針，也是告誡自己要接地氣。

不過很快，吳小蒿就開始領(lǐng)教到基層工作的不易，就像《山海情》中郭京飛扮演的陳金飛所感嘆的，“剛作真是太藍開展了”。進到石屋村調(diào)研，因為沒有先去拜訪老村支書劉賢達，吳小蒿被穿了“小鞋”。劉賢達在村廣播里把吳小蒿召集的村民勸退，見到吳小蒿之后又壓著帽檐看人，給她不成樣的小板凳坐。自己精心設(shè)計的調(diào)查問卷給村民發(fā)下去，可是百姓文化水平不夠，最后只收上來4份，被鎮(zhèn)長賀豐收吐槽說“浪費紙”。周書記語重心長地開導(dǎo)吳小蒿說，開展工作要因地制宜，“到底是我們?nèi)ミm應(yīng)老百姓，還是讓老百姓來適應(yīng)我們？”

這個喜歡吟詩的文藝女青年，終于感受到了理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。劇中不僅有日常的對白，還穿插著人物的獨白，經(jīng)歷過基層工作的一系列打擊，吳小蒿自我剖析，“上班就是上村，上村不能脫離民情”。這樣的語體出現(xiàn)在電視劇中，顯示出了原著強烈的文學(xué)色彩。

雖然吳小蒿的工作面臨著波折，可是家庭生活卻讓人打心眼里羨慕。一開始她就和老公說好，“我負(fù)責(zé)生，你負(fù)責(zé)養(yǎng)”。第一天新職報道，她竟然粗心地把孩子落在車?yán)铮瑢?dǎo)致孩子昏迷進了醫(yī)院。在搶救室門口，吳小蒿的老公沒有半點責(zé)怪她，而是拼命把責(zé)任先往自己身上攬。

回到家之后，吳小蒿不僅有老公伺候著做早餐、洗腳、按摩，為了不影響媳婦的仕途，吳小蒿的老公也甘愿在與合伙人的股份談判中讓步。吳小蒿的公婆也是給力。公公支持兒媳婦走仕途，幫她打掩護，還主動提出照顧孫女，為吳小蒿解決了后顧之憂。

在寫作中，趙德發(fā)秉持著寬容的文化態(tài)度。他說，“我認(rèn)為人類由野蠻到文明的一個重要標(biāo)志，就是從不寬容到寬容。”劇中，沒有處于絕對對立面的正邪之分，人物雖然有著矛盾、誤會、爭吵，但是為著家庭、為著工作，大家都有著一股溫情的向心力，有著相同的價值觀。

導(dǎo)演楊亞洲說，這部劇中沒有大道理，只有樸素的情感。“事兒是真的事兒，人是活生生的人，留給我們自己的難題是，得讓觀眾能看到真實，看到感人”。

楊亞洲說他已經(jīng)好多年沒有落過淚，可是為了這個劇，卻多次掉下眼淚。他說，“我們的拍攝過程也是‘經(jīng)山歷海’，是對于每一個創(chuàng)作者的心靈洗滌和精神晾曬。”其實對于觀眾來說，又何嘗不是呢？

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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