原標(biāo)題：助力青年人才“挑大梁”

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

原標(biāo)題：助力青年人才“挑大梁”

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

本報(bào)駐山東記者 孫叢叢

神話魔幻呂劇《芙蓉記》、“西戲中演”柳子戲《妄》……近來(lái)，山東多個(gè)戲曲名家工作室推出樣貌豐富的舞臺(tái)劇目或?qū)?chǎng)演出，助力青年戲曲人才挑大梁、當(dāng)主角。

為加強(qiáng)緊缺門類藝術(shù)人才培養(yǎng)，近幾年，山東強(qiáng)化政策引領(lǐng)、凝聚多方合力，推出一系列扶持舉措。其中，山東省戲曲名家工作室自2017年至今已連續(xù)開(kāi)展兩屆，通過(guò)支持一批老藝術(shù)家回團(tuán)開(kāi)課、帶徒授藝等方式，為作曲、編劇、導(dǎo)演、表演等多個(gè)專業(yè)方向的戲曲人才提供了學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)、搭建了交流平臺(tái)。

深度挖潛，舞臺(tái)樣貌日益豐富

呂劇是山東最具代表性的地方戲曲劇種，從說(shuō)唱藝術(shù)山東琴書(shū)衍化發(fā)展而來(lái)，擅演生活化色彩濃郁的“三小戲”。神話魔幻呂劇《芙蓉記》由山東省戲曲名家李岱江工作室根據(jù)早期呂劇演出本整理復(fù)排，既依托“尋百泉澆灌芙蓉花”的故事橋段展現(xiàn)了泉城地域特色、塑造了有情有義的人物形象，還從其他劇種中汲取表現(xiàn)手段，通過(guò)擴(kuò)展程式與行當(dāng)、加入武戲場(chǎng)面、融合特技表演等豐富呂劇劇種表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)了古典意趣與現(xiàn)實(shí)情感表達(dá)有機(jī)融合。

劇目建設(shè)是戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的重要內(nèi)容，也是鍛造優(yōu)秀人才的有力支撐。在山東，得益于戲曲名家傳技授藝，一批鮮見(jiàn)于舞臺(tái)的傳統(tǒng)劇目得以挖掘整理，一些彰顯流派、行當(dāng)特色的代表性作品有序傳承，與此同時(shí)，文藝院團(tuán)積極創(chuàng)排新編劇目或?qū)嶒?yàn)劇目，讓?xiě)蚯鷦∧矿w系更加完備、舞臺(tái)樣貌日漸豐盈。

依托山東省戲曲名家楊琨、高鼎鑄工作室的導(dǎo)演及作曲力量，山東省柳子戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心以“西戲中演”方式創(chuàng)排柳子戲《妄》，把古希臘悲劇《俄狄浦斯王》的故事進(jìn)行改編，以柳子戲的獨(dú)特演劇風(fēng)格展現(xiàn)人與命運(yùn)抗?fàn)幍念}旨，充滿濃郁的實(shí)驗(yàn)色彩。“全劇舞臺(tái)以高低錯(cuò)落的梯子寓意高潮、低谷等不同的人生境遇，也以簡(jiǎn)約寫(xiě)意布局給演員留下充分的表演空間。劇目音樂(lè)在凸顯劇種特色的同時(shí)，選用以大悲劇為主線的主題音樂(lè)形象，表達(dá)了對(duì)命運(yùn)、選擇等的深層追問(wèn)。”該劇導(dǎo)演劉洪濤介紹。

傳道授業(yè)，青年人才快速成長(zhǎng)

戲曲人才培養(yǎng)具有獨(dú)特規(guī)律。比如，音樂(lè)創(chuàng)作人才需熟悉不同劇種的聲腔特點(diǎn)，并掌握現(xiàn)代作曲技法；表演人才則要嫻熟運(yùn)用本行當(dāng)、本流派及其他表演手段。注意到這些特殊性，山東省戲曲名家工作室采取系統(tǒng)性的“以師帶徒”傳承模式，廣泛開(kāi)展傳戲、創(chuàng)作、演出等實(shí)踐活動(dòng)，帶動(dòng)了青年藝術(shù)人才快速成長(zhǎng)。

京劇尚派藝術(shù)獨(dú)樹(shù)一幟。流派開(kāi)創(chuàng)者、京劇名旦尚小云先生的唱腔素有“鐵嗓鋼喉”美譽(yù)，他還擅長(zhǎng)“文戲武唱”，形成了文武并重、歌舞兼長(zhǎng)的鮮明藝術(shù)特色。近年來(lái)，山東省戲曲名家鞠小蘇工作室相繼傳承了《漢明妃》《乾坤福壽鏡》《十三妹》等多出尚派名劇，其中，有的劇目鮮少以全本演出形式見(jiàn)諸舞臺(tái)。

“尚派戲難度大，演員既要有一副好嗓子，又要有一身好功夫，這也成為導(dǎo)致流派人才緊缺的原因之一。”該工作室學(xué)員高秋云告訴記者，像尚派《十三妹》中要運(yùn)用竄椅子、上高、下高、空頂?shù)纫幌盗泄Ψǎ肚じ坨R》中則有大量做功表演，都十分考驗(yàn)演員的舞臺(tái)功夫積累。“在老師的言傳身教下，我們把本流派中最為精華的內(nèi)容繼承了下來(lái)，再參與其他人物創(chuàng)作時(shí)，也更加游刃有余。”高秋云說(shuō)，她近期剛完成了京劇《楊門女將》匯報(bào)演出，在角色處理和舞臺(tái)節(jié)奏把握上都有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

呂劇《芙蓉記》中姜文的扮演者南棟表示，通過(guò)在名家工作室學(xué)習(xí)，在塑造人物時(shí)，他更加注重了解劇作主題思想、把握人物情感，讓舞臺(tái)形象更具張力。

多方滋養(yǎng)，戲曲生態(tài)更趨優(yōu)良

“山東省戲曲名家工作室面向已從業(yè)的演員、演奏員、編導(dǎo)等進(jìn)行針對(duì)性人才培養(yǎng)，注重有基礎(chǔ)之后的再提升，破解了單純依靠學(xué)校或院團(tuán)某一方的局限性，與此同時(shí)，許多學(xué)員還受到‘山東省舞臺(tái)藝術(shù)青年人才創(chuàng)作扶持項(xiàng)目’等多方資助，實(shí)踐機(jī)會(huì)更多，學(xué)習(xí)成效更顯著。”戲曲理論家、作曲家高鼎鑄介紹，其兩次獲聘成為山東省戲曲名家工作室簽約專家，多年來(lái)，指導(dǎo)工作室學(xué)員參與創(chuàng)作大戲、小戲70余部，許多學(xué)員已成為戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。“目前，工作室學(xué)員的結(jié)構(gòu)也從省直院團(tuán)擴(kuò)展到基層團(tuán)體，從最初只有柳子戲音樂(lè)創(chuàng)作人才發(fā)展到山東梆子、萊蕪梆子、五音戲、茂腔等多劇種齊頭并進(jìn)。值得欣喜的是，學(xué)員們主動(dòng)找項(xiàng)目、組班子，創(chuàng)作熱情很高，亦為不同劇種發(fā)展注入了生機(jī)。”高鼎鑄說(shuō)。

據(jù)介紹，山東省戲曲名家鞠小蘇工作室近年來(lái)也面向基層發(fā)掘后備人才，與此同時(shí)，鼓勵(lì)學(xué)員廣泛參與尚派藝術(shù)專場(chǎng)演出、山東省戲劇紅梅大賽等活動(dòng)，不斷為流派傳承與京劇藝術(shù)繁榮發(fā)展助力。

此外，山東近年來(lái)還推動(dòng)各地市及相關(guān)高校搭建平臺(tái)，通過(guò)組織人才培養(yǎng)培訓(xùn)、展演展示等活動(dòng)，助力戲曲人才、劇目、劇種長(zhǎng)足發(fā)展。如山東省濟(jì)南市簽約“藝術(shù)名家工作室”、認(rèn)定“青年藝術(shù)之星”，帶動(dòng)一批青年人才以項(xiàng)目為引領(lǐng)創(chuàng)作創(chuàng)新；山東藝術(shù)學(xué)院連續(xù)多年針對(duì)小劇種傳承人群開(kāi)展培訓(xùn)活動(dòng)，為地方戲曲振興提供人才助力和實(shí)踐支撐。

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