紀錄片《檔案里的山東抗戰》拍攝：周書政

在紀錄片《檔案里的山東抗戰》拍攝前，我們的總導演朱軍老師告訴我們，這個片子是對我們攝影組的一次大練兵，也是對我們年輕人的一次思想教育。作為一名新入職一年的攝影師，在接到這個拍攝任務時，我認識到這是一項艱巨的拍攝任務。作為一部講述我黨領導山東抗戰的厚重歷史題材紀錄片，我深刻意識到我所拍攝的不僅僅是紀錄片中一個個的鏡頭，更是對這段歷史的見證，我便懷著一顆敬畏之心踏上了拍攝之旅。

在前期準備的時候，我們便對山東抗戰的歷史進行了一些學習，在到達拍攝現場真正面對這些歷史遺跡的時候，我對自己所拍攝的鏡頭提出了要求：鏡頭要有張力，拍攝的鏡頭要有敬畏感。在拍攝中，涉及到大量的紀念碑、英雄雕像、歷史建筑的拍攝，例如范筑先烈士紀念館、沂蒙山小調紀念碑、大眾日報創刊地舊址等，面對這些歷史標志性場景，我們給攝影機換上了超廣角鏡頭，降低機位，貼近被拍攝的對象。在超廣角鏡頭近距離拍攝下，畫面極具張力，仰拍的視角，拍攝的視角就像一位游客真正站在現場去瞻仰烈士紀念碑一樣，更有一種敬畏感。

航拍鏡頭要參與敘事，航拍不僅僅只是用來拍攝轉場用的大場景鏡頭。在傳統的拍攝中，航拍鏡頭常用在開頭和結尾或者中間的轉場鏡頭中，很少參與敘事。在這次拍攝中，我們嘗試讓航拍鏡頭具有敘事的功效。

例如在拍攝大青山突圍紀念碑這組紀念碑鏡頭中，我們在拍攝全景鏡頭時，拉遠了飛機和紀念碑的距離，鏡頭帶著前景的樹木橫向移動，使用飛機的三倍長焦進行拍攝，壓縮了空間關系，使得紀念碑更加貼近觀眾。在拍攝另一組紀念碑特寫時，我們依舊使用飛機的三倍長焦貼近紀念碑拍攝，在這個場景下地面機位使用長焦鏡頭拍攝特寫只能仰拍，角度也很側，但無人機在高空中的特寫鏡頭更為平視，更能清晰地展現紀念碑上烈士雕像的內容。在拍攝山東省戰工會舊址的鏡頭時，由于這是一個大范圍向前移動的鏡頭，無人機向前移動相比于攝影機更方便也更穩定。航拍不僅僅是在天空中拍攝，拍攝天空中的視角，更應該降下來擁有敘事的效果。

在拍攝完成后，總導演朱軍老師讓我嘗試著剪輯一集，看看自己拍攝的鏡頭好不好用。這次剪輯使我充分認識到了精準拍攝的重要性，后期剪輯時我發現這些鏡頭銜接得很好也非常好用，鏡頭一個是一個，不用一個個地去挑選鏡頭了，方便了后期剪輯。這次拍攝，既是對我所學專業的一次實踐檢驗，更促使我學習進步，讓我知道了哪些鏡頭在紀錄片中好用，也讓我深刻體會到，紀錄片工作者的使命，遠不止于技術的精進。每一次快門的按下，每一幀畫面的捕捉，都是對歷史的凝視與對話。